کن، فرانسه (AP) – هنگامی که وس اندرسون از پاریس برای جشنواره فیلم کن در جنوب فرانسه می آید، او و بازیگرانش در یکی از هتل های مجلل کن اقامت نمی کنند، بلکه بیش از یک ساعت در ساحل و خوب اقامت می کنند. خارج از جنون جشنواره
اندرسون در مصاحبه ای گفت: «وقتی دیروز به اینجا رسیدیم، به هتلی آرام و آرام رسیدیم. ما یک ساعت فاصله داریم، اما این یک زندگی کاملاً عادی است.»
زندگی عادی می تواند در فیلم وس اندرسون معنای متفاوتی داشته باشد و این ممکن است در آخرین او، «شهر سیارکی» دو برابر باشد. این یکی از جذاب‌ترین خلاقیت‌های اندرسون است، تلفیقی بسیار لایه‌ای از داستان‌های علمی تخیلی دهه 50، تئاتر اواسط قرن و حدود صد اثر دیگر، از لونی تونز تا «روز بد در بلک راک».
«شهر سیارکی» که فوکوس فیچرز در ۱۶ ژوئن اکران می‌کند، سه‌شنبه در کن به نمایش درآمد. اندرسون و بازیگران ستاره‌اش – از جمله جیسون شوارتزمن، اسکارلت جوهانسون، تام هنکس، استیو کارل، مارگو رابی، برایان کرانستون، جفری رایت و آدرین برودی – همگی با یک اتوبوس اتوبوس وارد شدند.
فیلمی که اندرسون به همراه رومن کاپولا نوشته است، در یک شهر صحرایی در جنوب غربی اتفاق می‌افتد که در آن گروهی از شخصیت‌ها، که برخی از آنها غم و اندوهی ناگفته را پرستاری می‌کنند، به دلایل مختلف دور هم جمع می‌شوند. اما حتی آن داستان نیز بخشی از داستان عروسک روسی است. این نمایشنامه ای است که اجرا می شود – که خود برای پخش تلویزیونی فیلمبرداری می شود.
همه اینها به این معناست که «شهر سیارکی» همه آن ویدیوهای Tik Tok را که در سبک دیورامای متمایز اندرسون ساخته شده‌اند، برای کپی‌های جدید رسانه‌های اجتماعی، چه ساخته‌شده توسط انسان و چه توسط هوش مصنوعی، ارائه می‌دهد. اندرسون در مصاحبه‌ای یک روز قبل از نمایش «سیارک‌شهر» در کن، درباره آن تیک‌توک‌ها صحبت کرد، و همچنین درباره‌ی دیگر پرسش‌های مربوط به سبک و الهام در «شهر سیارک‌ها»، یک اثر آفتاب‌گرفته و مالیخولیایی با تراکم اندرسون قدیمی صحبت کرد.
اندرسون گفت: «احساس می‌کنم ممکن است این فیلمی باشد که از دو بار دیدن سود می‌برد. برایان دی پالما اولین بار آن را پسندید و در بار دوم واکنش بسیار شدیدتری داشت. اما چه می توان گفت؟ شما نمی توانید یک فیلم بسازید و بگویید: “به نظر من بهترین کار این است که همه آن را دو بار ببینند.”
___
AP: خواندن “جف گلدبلوم در نقش بیگانه” در تیتراژ ابتدایی فیلم بسیار لذت بخش است، قبل از اینکه حتی بدانید یک بیگانه وجود دارد. به نظر می رسد که چیزی را اعلام می کند.
اندرسون: ما طبیعتاً در حال بحث بودیم که آیا این در تیتراژ آغازین ضروری است یا خیر. گفتم: «می‌دانی، این چیز خوبی است.» کمی پیش بینی است. در داستان ما، این یک نقش گسترده نیست. اما بخشی از چیزی که فیلم برای من و رومن است، به بازیگران و این کار عجیبی که آنها انجام می دهند مربوط می شود. وقتی اجرا می کنید یعنی چه؟ اگر احتمالاً کسی چیزی نوشته باشد و شما آن را مطالعه کنید و یاد بگیرید و تفسیری دارید. اما در اصل شما خودتان را می گیرید و در فیلم می گذارید. و سپس شما یک دسته از مردم را می گیرید که خودشان را می گیرند و خودشان را در فیلم قرار می دهند. آنها چهره و صدای خود را دارند و از هر چیزی پیچیده تر از آن چیزی هستند که حتی هوش مصنوعی به آن می پردازد. هوش مصنوعی باید آنها را بشناسد تا آنها را اختراع کند. آنها همه این کارهای احساسی را انجام می دهند که معمولاً برای من یک راز است. من معمولا عقب می ایستم و تماشا می کنم و همیشه کاملاً متحرک است.
AP: بیگانه ممکن است برای شخصیت‌های «شهر سیارکی» نشانه‌ی عذاب باشد، و آزمایش‌های بمب اتمی در این منطقه وجود دارد. آیا این نسخه شما از یک فیلم آخرالزمانی است؟
اندرسون: همه چیز آخرالزمانی وجود داشت. احتمالاً هیچ بیگانه ای وجود نداشت، اما مطمئناً علاقه شدیدی به آنها وجود داشت. مطمئناً بمب اتمی منفجر شد. و من فکر می کنم که می توان گفت بدترین جنگ در تاریخ بشریت به تازگی رخ داده است. نکته خاصی وجود دارد که یادم می‌آید به رومن گفتم: «فکر می‌کنم نه تنها یکی از این مردان دچار نوعی استرس پس از سانحه است که کاملاً از آن بی‌اطلاع است، بلکه آن را به گونه‌ای با خانواده‌اش در میان می‌گذارد که در نهایت به پایان می‌رسد. با ووداستاک اما همچنین: همه آنها باید مسلح باشند. پس همه یک تپانچه دارند.
آسوشیتدپرس: از آنجایی که شاید «هتل بزرگ بوداپست» باشد، به نظر می‌رسد که در حال اضافه کردن فریم‌های بیشتر و بیشتری در داخل قاب‌ها برای فیلم‌های عروسکی روسی یکی پس از دیگری هستید. اولین فیلم‌های شما، «راکت بطری» و «راشمور» در مقایسه تقریباً واقعی به نظر می‌رسند. فکر می‌کنید فیلم‌هایتان با بزرگ‌تر شدن پیچیده‌تر می‌شوند؟
اندرسون: در نهایت، هر بار که فیلمی می‌سازم، فقط سعی می‌کنم بفهمم که می‌خواهم چه کار کنم و سپس بفهمم که چگونه آن را طوری بسازم که ما آنچه را که می‌خواهم انجام دهیم. این معمولاً یک انتخاب احساسی است و معمولاً برای من کاملاً مرموز است که چگونه به پایان می رسد. بداهه ترین جنبه ساخت فیلم برای من نوشتن آن است. من تمایل به وسواس نسبت به جهات صحنه دارم که در فیلم نیست. با “Grand Budapest” ما چندین لایه برای آن داشتیم، و “French Dispatch” قطعا این را داشت. این یکی واقعاً به دو قسمت تقسیم شده است اما لایه های پیچیده تری وجود دارد. می دانیم که فیلم اصلی نمایشنامه است. اما ساخت پشت صحنه نمایش را هم داریم. همچنین مردی داریم که به ما می گوید این پخش تلویزیونی یک نمایشنامه فرضی است که در واقع وجود ندارد. قصد پیچیده کردن آن نیست. این فقط من هستم که کاری را که می خواهم انجام می دهم.
AP: آیا همه ویدیوهای TikTok را که به سبک شما ساخته اند دیده اید؟ آنها همه جا هستند.
اندرسون: نه، من آن را ندیده ام. من هرگز هیچ TikTok را ندیده ام، در واقع. من آنهایی را که مربوط به خودم هستند یا آنهایی که به من مربوط نیستند را ندیده ام. و من هیچ یک از موارد مرتبط با هوش مصنوعی را ندیده ام.
AP: شما می توانید به آن به عنوان نسل جدیدی نگاه کنید که فیلم های شما را کشف می کند.
اندرسون: تنها دلیلی که من به چیزها نگاه نمی کنم این است که احتمالاً کارهایی را که من دوباره و دوباره انجام می دهم نیاز دارد. ما مجبوریم قبول کنیم وقتی فیلمی می سازم، باید توسط من ساخته شود. اما چیزی که من می گویم این است که هر زمان کسی با اشتیاق به این فیلم هایی که در این سال ها ساخته ام پاسخ می دهد، این یک چیز خوب و خوش شانس است. بنابراین من از داشتن آن خوشحالم. اما من یک احساسی دارم که فقط احساس می کنم: خدایا، این همان کاری است که من انجام می دهم؟ پس از خودم محافظت می کنم.
AP: مردم گاهی اوقات در فیلم‌های شما حسرت می‌خورند که شخصیت‌هایی که در چنین دنیای دقیقی فعالیت می‌کنند، عمیقاً معیوب و کمیک هستند. تابلوهای آراسته ممکن است دقیق باشند اما مردم همه ناقص هستند.
اندرسون: به هر حال آرزوی من این است. در پایان، برای من خیلی مهمتر است که در مورد چیست. من زمان زیادی را صرف نوشتن فیلم می کنم تا هر کاری برای ساخت آن. این بازیگران هستند که برای من مرکز همه چیز هستند. شما نمی توانید آنها را شبیه سازی کنید. یا شاید بتوانید. اگر به هوش مصنوعی نگاه کنید، شاید ببینم که می توانید.
AP: در «شهر سیارک‌ها»، شما علاقه خود را به ایده‌های کاملاً متفاوت ترکیب کردید – تئاتر دهه 50 سم شپرد با خودکار. چگونه چنین ترکیبی اتفاق می افتد؟
اندرسون: ما این ایده را داشتیم که می‌خواهیم یک صحنه دهه 50 بسازیم و این دو طرف را دارد. یکی تئاتر نیویورک است. تصویری از پل نیومن با تی شرت و پا روی صندلی در استودیو بازیگران وجود دارد. درباره آن دنیای تابستانی بود، در پشت صحنه آن، و این شهرهایی که ساخته شدند و هرگز به آنجا نقل مکان نکردند. این می شود ساحل شرقی و کت غربی و تئاتر و سینما. یک سری دوگانگی وجود دارد. و یکی از چیزهای اصلی این بود که می‌خواستیم برای جیسون شوارتزمن شخصیتی بسازیم که با آنچه قبلاً انجام داده بود متفاوت باشد. چیزهایی که برای ساخت یک فیلم انجام می شود، در نهایت بیش از حد می شود که حتی نمی توان آن را تعیین کرد. چیزهای زیادی به ترکیب اضافه می شود که من آن را دوست دارم. و بخشی از چیزی که فیلم در مورد آن چیزی است که نمی توانید در زندگی کنترل کنید. به نوعی اختراع فیلم یکی از همین موارد است.
___
جیک کویل نویسنده فیلم AP را در توییتر دنبال کنید: http://twitter.com/jakecoyleAP
جیک کویل، آسوشیتدپرس